Вагнер
Я не могу долго слушать Вагнера, у меня появляется желание завоевать Польшу.
Вуди Аллен
Рихард Вагнер (нем. Wilhelm Richard Wagner) — винрарный расово немецкий композитор нотами по линейкам. Обладатель зашкаливающего ЧСВ и не менее зашкаливающего патриотизма, не побоявшийся делать жесткач в XIX веке, за что особо любим всякими металлистами. Туева хуча митализдов, в том числе небезызвестное ВИА Rammstein, считает его своим источником вдохновения.
О музыкальных изобретениях Вагнера (а они действительно велики, анон) — системе лейтмотивов, сквозном драматургическом действии, расширении тональности, бесконечной мелодии и так далее — можно прочитать в педивикии.
Кроме того, Вагнер придумал накрыть оркестровую яму козырьком, чтобы певцам не приходилось перекрикивать оркестр, который у Вагнера довольно громкий. Реализовано в спроектированном лично Вагнером оперном театре в Байройте. Никакой другой приписываемой ему хуйни Вагнер не придумывал.
Вагнер НЕ ПИСАЛ саундтрек к «Реквиему по мечте» и тем более произведение «O Fortuna».
Вагнер ЭТО НЕ Вангер!
Werke aka Творчество
Вагнер написал одну симфонию, одну драму, несколько увертюр, несколько трактатов, туеву хучу статей и 13 опер. Наиболее известен своими операми, чуть менее чем полностью состоящими из пафоса и эпичности, а также языческих богов, карликов, русалок, валькирий, рыцарей и прочей толкиеноты. Продолжительность этих опер превышает обычную где-то в два раза.
Оперы
- Феи, Запрет любви, Риенци — школоло-Вагнер. Интересуют чуть более, чем никого.
- Летучий голландец — суровое полотно о корабле-призраке. Собственно, с этой оперы начинается пафосный и эпичный Вагнер, каким он вошёл в историю.
- Тангейзер — грустная история о католическом менестреле, который некоторое время был любовником Венеры. Сиськи Венеры можно подробно рассмотреть во многих современных постановках «Тангейзера». Собственно, это лучшее, что есть в этой опере, потому что кроме гениальной увертюры никаких других музыкальных идей она не содержит.
- Лоэнгрин — опера о рыцаре-лебеде и просравшей свое счастье тупой пизде. Первая настоящая, винрарная опера Вагнера. Доставляет ария «In fernem Land» и все, что после нее.
- Дристан и Изольда — самая радикальная опера Вагнера. Не является рекордсменом по общей продолжительности, зато бьёт все рекорды по продолжительности отдельных номеров. Любовный дуэт Тристана и Изольды во втором акте длится 40 минут, монолог раненого Тристана в третьем акте — 45 минут. Результат: после 77 репетиций первый исполнитель партии Тристана сошёл с ума, и оперу признали неисполнимой. Но двое самых упоротых дирижеров — Мотль и Кайлберт — все равно скончались от инфаркта прямо за пультом во время исполнения, причем в одном и том же месте второго акта.
- Нюрнбергские мейстерзингеры — опера о состязании певцов, в котором профессионалов побеждает влюблённый дилетант. Больше всего известна эпичной прелюдией, которая невозбранно исполнялась при открытии ежегодных съездов НСДАП и дракой во втором акте, в которой используется 14-голосная полифония. Алсо, IRL эмблемой мейстерзингеров была шестиконечная звезда Давида — царя псалмопевца.
- Золото Рейна — первая опера цикла «Кольцо нибелунга». Таки да, историю о Кольце Власти Вагнер запилил за несколько десятков лет до Джона «Наше всё» Толкиена, хотя и в несколько ином виде. Среди действующих лиц оперы нет ни одного человеческого персонажа: одни боги, русалки, великаны и нибелунги. ИЧСХ, боги ведут себя как барыги на базаре.
- Валькирия — вторая опера цикла «Кольцо нибелунга». Хорошая, годная опера, по меркам Вагнера — довольно бодрая. То есть состоит из нытья чуть менее чем полностью. Алсо, содержит «визитную карточку» творчества Вагнера — сцену «Полёт валькирий».
- Зигфрид — третья опера цикла «Кольцо нибелунга». Единственная позитивная опера в цикле. Всех гадов удавят, дракона убьют, а в конце они поженятся. В общем — чистый Голливуд, поэтому пипл хавает.
- Гибель богов — заключительная опера цикла «Кольцо нибелунга». Чуть менее чем полностью состоит из лейтмотивов предыдущих опер цикла, включая знаменитый «Траурный марш на смерть Зигфрида», под который впоследствии хоронили самого Вагнера. Кстати, Ленина и Константина Васильева тоже.
- Парсифаль — приквел к Лоэнгрину. Повествует о том, как непробиваемая девственность привела таки анона к успеху. В процессе невозбранно участвуют рыцари, девочки-цветочки, чорный властелин и его MILFа, от которой у всех проблемы. Под конец пятничные чудеса сносят крышу даже тем, у кого она удержалась в предыдущие три часа. Вагнер настаивал на том, что эта опера может исполняться только в Байрёйте — ибо не может же ТАКОЕ идти на одной и той же сцене со всякими высерами. Однако, в 1913 году бабло победило, и его жена разрешила ставить её где попало. Epic win.
Статьи
Высеры разной степени занудности, посвященные обсиранию конкурентов, в первую очередь ЕРЖ, критике капитализма, власти золота и ЕРЖ, эту власть представляющих, искусству будущего, опере как эстетической школе нации и прочей хуйне. Всего 16 томов.
Популярным в то время композиторам Мейерберу и Мендельсону досталось в статье «Иудейство в музыке», где он опускал их за потакание вкусам толпы, объясняя это их расовым происхождением. Но если с Мендельсоном Вагнер хотя бы обращался в стиле «мне вас жаль», то Мейербера вообще разносил в пух и прах. С представлений опер Мейербера Вагнер мог встать и уйти посередине акта, чего не позволял себе ни с кем другим. И это при том, что стиль его первой успешной оперы «Риенци» был позаимствован именно у Мейербера.
Алсо, статья «Еврейство в музыке» на основании решения Вельского районного суда Архангельской области от 28.03.2012 внесена в Федеральный список экстремистских материалов и, соответственно, её печать или распространение в Российской Федерации преследуется по закону.
Биография
Биография Вагнера представляет собой череду лулзов, начавшихся еще до его рождения 22 мая 1813 в еврейском квартале города Лейпцига. Первый из этих лулзов состоит в том, что мама Вагнера за 9 месяцев до его рождения дружила вовсе не с официальным папой Вагнера — полицейским писарем, а с неким ЕРЖ актером Людвигом Гайером, и даже как раз в это время жила с ним в одной гостинице, что документально подтверждено. На то, что реальным папой Вагнера был ЕРЖ, также как бы намекает нам их внешнее сходство, артистические способности Вагнера, которые он не мог унаследовать от полицейского писаря, и то, что мама Вагнера вышла замуж за Людвига Гайера через девять месяцев после рождения Вагнера. Первым тонкие намеки на эти толстые обстоятельства для широкой публики озвучил еще Фридрих «Бог умер» Ницше, разосравшийся с Вагнером на почве идеологических разногласий по поводу Парсифаля. Но немецкими биографами Вагнера эти обидные для расового немецкого ЧСВ факты, разумеется, игнорируются.
В соответствующем возрасте Вагнер поступил в Гитлерюгенд Лейпцигский университет, женился и работал за еду капельмейстером во всяких задрипанных оперных театрах, включая рижский. В эти тяжелые годы Вагнер усвоил себе манеру занимать деньги у друзей и благодетелей, в качестве благодарности ебать их жен или дочерей, падких на таланты Вагнера, потом сбегать, не расплатившись с долгами, а потом еще обсирать бывших друзей и благодетелей в газетах.
Через некоторые время Вагнер уже примелькался во всех окрестных мухосрансках и бежать в очередной раз он решил не куда-нибудь, а в тогдашнюю мировую столицу — Париж, на тамошнюю Фабрику звёзд, на которой рулили тогда Константин Эрнст Лист, Мейербер и Россини. В Париже Вагнер к успеху прийти не смог, а в те короткие периоды, когда его выпускали из парижской долговой тюрьмы, продолжал проделывать свои обычные штуки с друзьями и благодетелями и их женами. Так продолжалось до тех пор, пока он всех окончательно не заебал Лист и Мейербер не устроили ему премьеру «Риенци» в Дрездене. С Парижем пришлось расстаться.
В Дрездене Вагнер с переменным успехом просуществовал до мая 1849-го года, пока там не случилась революция, в которой он бодро поучаствовал на пару с Бакуниным. После этого Бакунина приняли и приговорили к высшей мере, но в конечном итоге сослали в Сибирь, а Вагнер спрятался в туалетном бачке, а оттуда сбежал в Швейцарию.
В Швейцарии Вагнер прокачал скилы over 9000 чтением Прюдона, Фейербаха и Шопенгауэра и написал «Золото Рейна», «Валькирию» и «Тристана и Изольду». Параллельно он продолжал свои обычные штуки с благодетелями, в числе прочих с господином Везендонком. Его жене, Матильде, посвящены 5 доставляющих, особенно в исполнении Кристин Флагштад, песен.
Спустя 13 лет Вагнеру разрешили вернуться в Германию. Его нищебродство к этому времени достигло такой степени, что он даже хотел застрелиться. Но как раз в этот момент баварским королем стал Людвиг II, любивший Вагнера большой, но чистой любовью. Вот как описывает их отношения сам Вагнер: «Десять минут, и экипаж довозит меня до него. Он посылает за мною один-два раза в день, я лечу к нему, словно к возлюбленной. Общение с ним вдохновляет. Какое желание учиться, какое быстрое усвоение всего, какая глубина переживания, какой жар души — я такого еще никогда не удостаивался. И какая нежная забота обо мне, какая целомудренная чистота души, даже выражения лица, когда он заверяет меня в счастье обладать мною. Так просиживаем мы часы, с упоением созерцая друг Друга.»
За это время Вагнер успел прийти к успеху — поставил все свои оперы, построил в Байройте оперный театр, а лично себе — виллу Ванфрид, и основал ежегодный Байройтский оперный фестиваль имени самого себя, с большим пафосом проводящийся до сих пор.
В это же время Вагнер в последний раз проделал свой коронный номер с друзьми и благодетелями, на этот раз с двумя одновременно: он увел дочь своего многолетнего благодетеля Ференца Листа — Козиму — у её мужа, своего друга и первого дирижера «Нюрнбергских мейстерзингеров» и «Тристана и Изольды» Ганса фон Бюлова.
Умер Вагнер в 1883 году в Венеции, похоронен у виллы Ванфрид в Байройте.
Вагнерианцы
Вагнерианцы уверены, что только в музыке великого гения выразилась вся гармония Космоса, и только лучшие дирижёры могут её исполнять. Они обычно знают огромные оперы почти наизусть и кропотливо сравнивают разные исполнения каждой ноты. Особо фанатичные экземпляры даже выучивают немецкий язык специально для того, чтобы следить за написанными в довольно архаичном стиле вагнеровскими либретто. Фонотека сферического вагнерианца в вакууме состоит из пятнадцати исполнений «Кольца нибелунга», десяти «Лоэнгринов» и прочая. Когда появляется запись нового исполнения, вагнерианец как ошпаренный рвётся его приобрести и причаститься. Поскольку на регулярное прослушивание двадцати исполнений четырёхчасовой оперы у нормального человека не хватит никакого свободного времени, на работе вагнерианца можно отличить по наушникам. Характерной особенностью вагнерианцев является непереносимость музыки Россини, несмотря на то, что сам Вагнер относился к творчеству Россини уважительно.
Знаменитые представители
Фридрих «Бог умер» Ницше начал фанатеть от Вагнера, ознакомившись с партитурами его ранних опер. Он несколько лет дружил с Вагнером, пока Вагнер работал над «языческим» «Кольцом Нибелунгов». Но когда Вагнер вновь обратился к христианской философии в «Парсифале», мнение Ницше о музыке Вагнера поменялось на диаметрально противоположное, и он написал обличительное эссе «Казус Вагнер».
Адольф Гитлер люто угорал по Вагнеру и каждый день прослушивал все его оперы целиком. Разумеется, от этого у него несколько съехала крыша, что и было единственной причиной всем известных событий. Можно объяснить это антисемитизмом самого Вагнера (правда, в статье «Иудейство в музыке» он всё-таки ратовал за добровольную ассимиляцию евреев, а не полный экстерминатус), пафосом и национальной идеей в его музыке, а можно и не объяснять. С приходом Гитлера к власти, Вагнер получил статус «национального гения» Третьего Рейха. Это вовсе не значит, что Вагнер пресмыкался перед власть имущими, к тому времени сам Вагнер уже давно восседал в Валгалле, и ему было всё равно, кто и где его играет и слушает. Широко распространяемый хомячками миф о Вагнере-вдохновителе нацизма не имеет под собой никакого основания. Как и миф о том, что музыку Вагнера играли для евреев по дороге в неиллюзорные топки холокостам — это было невозможно чисто технически, потому что для исполнения Вагнера нужен большой симфонический оркестр, которого в концлагерях очевидно не было (хотя благодаря нехилому тиражированию шеллачных грампластинок и спровоцированной оными популярностью "Полет валькирий" таки стал неофициально маршем фашистской бомбардировочной авиации). На самом деле лагерные квартеты и камерные оркестры играли обыкновенных Моцарта, Бетховена и Шуберта. Это как раз тот случай, когда ничто не портит музыку так, как ее фанаты.
Вагнер и ЕРЖ
Тем не менее, в результате вышеизложенного, а так же того, что жидов дико корчит от божественной музыки арийского гения, в Израиле в течение многих лет существовал неофициальный запрет на музыку Вагнера, вплоть до 2001 года, когда с гастролями там побывал берлинский оркестр Staatskapelle. Его дирижёр Даниэль Баренбойм (сам расовый жид родом из Южной Америки), поначалу согласившийся по просьбе израильтян отказаться от исполнения отрывка из «Тристана и Изольды», во время концерта заявил, что теперь он всё-таки будет играть Вагнера, а несогласным предложил покинуть зал. Разразился получасовой срач IRL, после чего Вагнер всё-таки прозвучал. (см. тут), Epic win.
Троллинг вагнерианцев
Может вестись по следующим направлениям:
- Вагнер — композитор Третьего Рейха. На типичном вагнеровском форуме за этим обычно следует бан. Как вариант, достаточно написать сию фразу в комментах к любому вагнеровскому видео на ТыТрубе. Доставляющее бурление говн гарантировано.
- Вагнер — ЕРЖ.
- Нормальному человеку не под силу выдержать пятичасовую оперу, это слишком скучно.
- Вагнер был сволочью и свиньей, использовал своих близких и всячески мстил своим благодетелям. Он даже увёл жену у дирижёра своего театра! Реакция вагнерианцев: да, я знаю (с умилением).
- Мне нравится не только Вагнер, но и Доницетти/Россини/Мейербер.
- Мне нравятся современные постановки Вагнера с индустриальными свалками и лысым Тристаном.
- Критика в адрес кого-нибудь из известных исполнителей музыки Вагнера. Например можно сказать, что Макс Лоренц был гомосексуалистом, а Мельхиор похож на плюшевый диванчик. Реакция вагнерианцев: срач между противниками и сторонниками соответствующего исполнения.
Лулзы о Вагнере
Однажды в Лондоне возникло нешуточное бурление говн. Шутка ли: маэстро дирижировал Бетховена наизусть, что невероятно оскорбило англичан, считающих, что дирижёру подобает управлять оркестром обязательно с партитурой на пюпитре. И в следующий раз партитура в самом деле появилась. После концерта благодарные англичашки толпой кинулись к охуевшему Вагнеру с репликами типа: «Вот видите! Мы же вам говорили! Вот это бетховенское звучание!» Но мы-то с вами знаем. Каково же было количество высранных кирпичей после того, как они взглянули на пюпитру и увидели там партитуру для «Севильского цирюльника», представить не трудно. В довершение картины, скорчивший тролльфэйс Маэстро перевернул её перед концертом и оставил в таком виде.
Вагнер, к 1942-му году уже давно восседающий в Валлгалле, эпически подъебнул коменданта Вены, убеждённого нациста и полного лоха в искусстве. Получив приказ убрать бюст Мендельсона, который был сами знаете кто, тот подошёл к заданию с истинно арийским рвением. Найдя на чердаке бюст с чертами лица, не соответствующими расовым немцам, тот приказал своим солдатам выбросить его перед парадным входом. Когда же стало известно, что это был бюст Вагнера, у фюрера кирпичи посыпались камнепадом и тот наградил столь исполнительного служаку бессрочной путёвкой на восточный фронт.
Кроме того, Вагнер мечтал о будущем, в котором люди благодаря техническому прогрессу будут избавлены от рутинной работы и смогут заняться свободным творчеством. Но, к сожалению, этому мешает власть «биржевого портфеля». Вагнер всю жизнь бегал от кредиторов и сделал критику «власти золота» основной темой цикла «Кольцо нибелунга». За статью «Музыка будущего», в которой Вагнер пропагандировал слияние музыки с другими видами искусства, его называли музыкантом будущего. Однажды, он в поисках денег даже попытался продать в издательство сборник своих партитур «музыки будущего», но издатель отказался и порекомендовал обсудить эту музыку с его малолетним внуком.
Пресса, пытаясь ответить на острые публикации Вагнера, пыталась клеймить и его. Для этого журнализды использовали имя ни в чём не повинного Россини, делая его неизменным участником анекдотов, выставляющих Вагнера в дурном свете. В результате Россини однажды пригласил к себе Вагнера на объяснительную беседу, чтобы откреститься от приписываемых ему шпилек.
Вот, например, одна из них:
Слава богу, это всего лишь служанка разбила сервиз. А я, было, подумал, что кто-то осмелился в моем доме сыграть увертюру к "Тангейзеру"!
— о творчестве сабжа.
Запрет любви
Поводом для написания этой оперы стали репрессии, коснувшиеся одного из друзей Вагнера, Карла Гуцкова, выступавшего против лицемерного пуританства в своём романе «Валли сомневающаяся». Вагнер взял драму Шекспира «Мера за меру» и переработал её в более комичном и анти-пуританском тоне. Эта драма известна тем, что в ней впервые было использовано слово punk по отношению к человеку, ИЧСХ, одна из основных тем в опере Вагнера по интонациям напоминает музыку Sex Pistols. Чтобы сделать возможным исполнение оперы, Вагнер скрыл от мецената её истинное либретто со ссылкой на серьёзную пьесу Шекспира, по мотивам которой она была написана. Кроме того, он хотел, чтобы главную роль в опере исполняла дочь директора театра, но директор театра, в отличие от мецената, успел ознакомиться с текстом либретто и заявил, что даже если меценат при разрешении на постановку оперы ограничился лишь заменой вызывающего названия «Запрет любви» более нейтральным «Послушница из Палермо», то он запрещает своей дочери светиться в столь аморальном произведении.
Несмотря на это, постановка оперы всё же состоялась. Из-за недостатка времени на подготовку спектакля певцы толком не отрепетировали свои роли, пели невнятно, и, кроме того, не были подготовлены программы спектакля с кратким содержанием. В результате никто из публики толком не понял, что происходит на сцене и о чём вообще опера. Это спасло её от враждебно настроенных пуритан и сделало возможным второе представление. Вагнер решил закрыть им концертный сезон и вломил «полные» цены за билеты. В результате на спектакль пришло три с половиной человека. Мало того, артисты устроили за кулисами сцену ревности и так передрались, что не смогли продолжать игру, и представление пришлось прекратить.
